7 Bewertungen für 219 SACD / TACET’s Beethoven Symphonies: no. 9

1. klassik.com – 4. August 2018

   –> zur Original-Kritik

   Beethovens Neunte im sogenannten ‚Real Surround Sound‘-Verfahren: eine spannende, klangbildlich reizvolle Alternative.

2. Fanfare Magazin – 16. Dezember 2016

   –> Originalrezension

   Tacet, gegründet von Tonmeister Andreas Spreer, ist ein Unternehmen mit starkem Engagement für Audio – stark und sehr persönlich, wie es bei dieser beeindruckenden neuen Veröffentlichung deutlich wird. Einerseits zeigt Spreer weiterhin Hingabe zu bestimmten „alten“ Technologien, insbesondere Röhrengeräten. Andererseits schreckt er nicht vor radikalen Eingriffen in die Nachproduktion zurück. So wurde diese Neunte von Beethoven mit Röhrenmikrofonen und Verstärkern aufgenommen und mit dem Orchester in einer mehr oder weniger normalen Sitzanordnung. Aber Tacet legte 32 Spuren für die Orchesterbewegungen, 40 für das Finale fest – und nach Abschluss der Aufnahmen wurden die Instrumente praktisch umplatziert, so dass wir uns auf den Mehrkanaltracks der SACD mitten in einem unkonventionell angeordneten kreisförmigen Ensemble wiederfinden. Erste Geigen, Choralbässe und das vierte Horn flankieren uns auf der linken Seite; zweite Geigen, Choralsopranos und das erste Horn flankieren uns auf der rechten Seite; Bratschen, Kontrabässe, Celli, Trompeten, Tenöre und Altos – sowie Kontrafagott und Piccolo – sind hinter uns; und der Rest der Instrumente und die Gesangssolisten sind vor uns verteilt.

   Was auch immer man dazu sagen kann, das vermittelt nicht das Gefühl, als wäre man bei einem Konzert – nicht nur, weil die Klänge aus unerwarteten Richtungen kommen, sondern auch, weil bei der radikalen Neuabmischung jeder Eindruck vom Saal verloren geht. Dennoch hat die Tontechnik zwei klare Vorteile. Erstens ist die klangliche Qualität der Instrumente außergewöhnlich lebensecht: Sie klingen wie das echte Ding, auch wenn sie sich in einer unnatürlichen Umgebung zu befinden scheinen. Zweitens und vielleicht noch wichtiger hebt die weite Trennung der Instrumente (die Holzblasinstrumente sind über die gesamte Bühne verteilt, anstatt sich beispielsweise auf zwei Reihen zu konzentrieren) das hin und her spielende Instrumentalspiel außergewöhnlich hervor. Selten ist Beethovens innerer Billardspieler so deutlich zum Ausdruck gekommen.

   Bei einer epischen Interpretation (das Extrembeispiel wäre Bernsteins an der Berliner Mauer) bezweifle ich, dass diese Art der Klangwiedergabe – die den Raum betont anstelle der Masse – dienlich wäre. Glücklicherweise bietet Rajski genau die Art von lebhafter Aufführung, die das Beste aus der Technik herausholt. Die Tempi sind außergewöhnlich flott – aber das Orchester ist klein, die Rhythmen sind scharf und die Klangfarben sind leicht, so dass die Aufführung selbst im Finale, das in gut unter 22 Minuten vorbeifliegt, selten überstürzt klingt. Rajski hält auch die größeren Gesten in Proportion. Der Ausbruch, der den letzten Satz eröffnet, sticht mehr als er niederdrückt; und die abschließenden Seiten sind erhebend, aber weit entfernt von himmelstürmend.

   Diejenigen, die nach einer bedeutenden Neunten suchen, einer, die den monumentalen Status des Werks in unserer Kultur widerspiegelt, mögen dies alles als zu substanzlos, sogar dünn empfinden – insbesondere den langsamen Satz, der argumentativ betrachtet möglicherweise in der Mitte verzaubernder sein könnte. Aber wenn Sie die Neunte als einen finalen Tritt gegen den Klassizismus statt als Verkündigung der kommenden romantischen Ordnung begreifen können, sollten Sie diese Aufführung als lohnend empfinden. Das Orchester spielt mit Begeisterung, und der Gesang kommt sicherlich nie in den Weg. Empfohlen für Abenteuerlustige.

   © 2017 Fanfare
   Peter J. Rabinowitz

3. Classical CD Review – 13. September 2016

   –> Original-Kritik

   Beethovens Sinfonien haben auf SACD gut abgeschnitten, insbesondere das bemerkenswerte Set des Leipziger Gewandhausorchesters unter der Leitung von Kurt Masur, das von 1974 bis 1976 in Quadrophonie aufgenommen und nun von Pentatone veröffentlicht wurde. Es gibt eine Reihe weiterer Aufnahmen verschiedener Sinfonien (viele davon auf dieser Website erwähnt), aber keine von ihnen hat den Vorteil von Tacets „echtem Surround-Sound“. Diese Website hat bereits die vorherigen Veröffentlichungen im Beethoven-Sinfoniezyklus des Labels mit dem Polnischen Kammerphilharmonie-Orchester unter der Leitung von Wojciech Rajski gelobt. Diese sind lebendige, dynamische Interpretationen, wunderschön gespielt und in spektakulärem „echtem Surround-Sound“ aufgenommen.

   Nun ist der Zyklus mit der mächtigen Neunten Symphonie abgeschlossen, und sie enttäuscht nicht. Es ist eine feine, energiegeladene Aufführung mit einem herausragenden Quartett von Solisten. Sie in 5.1-Audio zu hören, ist ein aufregendes Erlebnis. Ein Diagramm im Booklet zeigt die Position aller Musiker. Der Chor ist im Saal verteilt, mit den Männerstimmen im hinteren Bereich. Die vier Solisten sind schön verteilt, Frauen vorne links, Männer vorne rechts. Die tiefen Streicher sind sehr ausgeprägt, und es gibt immer ein feines Gefühl, sich in einem großen Konzertsaal zu befinden. Überraschenderweise sind Becken, die nur im Finale verwendet werden, praktisch unhörbar. Ohne Frage ist dies jedoch ein bedeutendes Anliegen für alle, die sich für Mehrkanal-Audio interessieren. Dies wurde als separate SACD veröffentlicht, aber wenn Sie die anderen acht nicht haben, ist der beste Weg, sie zu bekommen, das Blu-ray-Set, das alle neun Sinfonien enthält. Wenn Sie die anderen bereits besitzen, holen Sie sich die einzelne Disk der Neunten. Wenn Sie wirkliches Interesse an Surround-Sound haben, sollten Sie diese einzigartigen Aufnahmen nicht verpassen. (…)

   Robert Benson

4. Audiophile Audition – 9. September 2016

   –> Original-Kritik

   (…) Fangen wir mit dem ungewöhnlicheren Ansatz an. Es wurde von Tacet in Deutschland aufgenommen, und wie es in letzter Zeit ihre Gewohnheit ist, wurde es in dem, was sie als „Real Surround Sound“ bezeichnen, aufgenommen. Dies ist nicht die übliche Methode, bei der die Instrumente vorne und der Raumklang hinten sind. In dieser 9. Sinfonie, aufgeführt vom Polnischen Kammerorchester unter der Leitung von Wojciech Rajski, sind wir buchstäblich von Orchester und Chor umgeben. Die ersten Geigen sind zwischen dem linken vorderen und hinteren Lautsprecher zentriert. Piccolo zwischen dem rechten vorderen und rechten hinteren Lautsprecher, Solisten vorne verteilt, während der Chor in einem Halbkreis hinten ist.

   Auf den ersten Blick scheint es ein Gimmick zu sein, aber in Wirklichkeit hatte ich das Gefühl, dass es dem Hören eines Dirigenten-Stimmsatzes entspricht. Es ist einfacher, musikalischen Fäden zu folgen, und ich habe eine größere Wertschätzung für die Majestät der Komposition gewonnen, indem ich in vollem Surround-Sound zugehört habe. Es war zuerst befremdlich, aber nach einer Weile fand ich es musikalisch befriedigend. Die Aufführung ist gut, und die 9. Sinfonie wird in einem flotten Tempo gespielt. Der Bass ist gewaltig, wenn es gefordert wird, obwohl ich im vierten Satz gelegentlich einige tiefe Dumpfgeräusche hörte, vielleicht jemand, der sich dort aufgehalten hat, wo er nicht hätte sein sollen, oder eine Heizungs-/Kühlungsanlage, die eingeschaltet wurde.

   Einige werden diese Surround-Mischung nicht mögen, und die SACD bietet auch eine hochauflösende Stereomischung sowie die übliche CD-Schicht, aber ich denke, diese Disc ist es wert, in diesem umhüllenden Surround-Format gehört zu werden, und ich bin froh, sie rezensieren zu dürfen. Gegen alle Erwartungen funktioniert dieses ‚Gimmick‘ tatsächlich musikalisch und emotional.

   (…) Die Tacet-Disc bietet 5.1-Surround, hochauflösendes Stereo, die CD-Schicht und das nicht-traditionelle 2+2+2-Format, das Lautsprecher über Ihrem Kopf erfordert. Ich bin für diese Art der Wiedergabe nicht ausgerüstet, daher habe ich die 5.1- und Stereospuren gehört. Die Tacet-Aufnahme erinnert mich an eine frühe Quad-Vinylplatte und eine Bandaufnahme von Columbia von Bartoks Konzert für Orchester mit Boulez. Die Hörer waren von der Musik umgeben. Seltsamerweise veröffentlichte Columbia mit dem Aufkommen von SACD diese Aufführung mit dem Orchester in den vorderen Lautsprechern, nur Ambiente im Hintergrund.

   Tacet ist aktiv daran beteiligt, Möglichkeiten zur einzigartigen Musiklieferung zu erkunden. Sie haben einen großen Katalog dieser True Surround Sound-Discs auf SACD und Blu-ray, und sie bieten auch Vinylplatten einiger davon an.

   Keine der beiden Discs ist aus meiner Sicht der Gipfel der Beethoven-Aufführungen. Ich liebe immer noch die 9. Sinfonie von Von Karajan aus seinem Zyklus von Beethoven-Aufnahmen von 1962-63 [auch auf einer DVD im 4:3-Format erhältlich, wahrscheinlich nur mit Mono- oder Stereoton… Hrsg.], und ich bin von der intensiven Version von Gunter Wand aus dem Jahr 1986 auf dem Sound Dimension-Label begeistert. Dennoch lohnen sich die Rajski und die Blunier, um in Ihrer Sammlung zu haben, und die Rajski ist für mich einzigartig genug, um sie begeistert zu empfehlen.
   
   Mel Martin

5. Pizzicato – 4. Juni 2016

   –> zur Original-Kritik

   Wojciech Rajskis Beethoven-Zyklus zeichnet sich in den Ecksätzen durch viel Drive, in den langsamen Sätzen durch blühende Bläserfarben aus. Das pulsierende, reich akzentuierte, transparente und immer spannungsvolle Musizieren führt zu einem außergewöhnlichen Klangreichtum.

   Als die Aufnahmen auf CD in Stereo veröffentlicht wurden, erschien bei pizzicato diese Rezension. Nun legt Tacet die 9. Symphonie auf SACD sowie den gesamten Zyklus auf Blu-ray im Tacet ‘Real Surround Sound’ auf. Audiophil interessierte Leser werden für ihre Geduld reich belohnt, denn die transistorfrei aufgenommen Beethoven-Symphonien sind im „Surround Sound“ etwas ganz Außergewöhnliches, und das gilt insbesondere für die Neunte, deren Aufführung durch den HD-Sound und die Surround-Mikrophonierung ein großartiges Hörerlebnis garantiert.
   Remy Franck

6. hraudio.net – 30. Mai 2016

   –> Original-Kritik

   Diese Veröffentlichung markiert den Abschluss des Beethoven-Sinfoniezyklus des Polnischen Kammerphilharmonie-Orchesters und ihres Gründers und Direktors Wojciech Rajski – ein Projekt, das zehn Jahre gedauert hat, um zur Vollendung zu kommen. Wie viele Besucher (und Mitwirkende) dieser Website und von SA-CD.net wissen werden, macht Tacets uneingeschränktes Engagement für Aufnahmen in Surround-Sound, bei denen der Hörer im Zentrum des Orchesters steht, Rajskis Zyklus selbst unter der Vielzahl alternativer Beethoven-Sinfonie-Aufnahmen auf Disc einzigartig.

   An vorderster Front von Andreas Spreers Aufnahmephilosophie steht der Wunsch, den gesamten akustischen Raum voll auszunutzen und die Möglichkeiten zu erkunden, die die aktuelle Technologie bietet, um das musikalische Gesamterlebnis für den Heimhörer zu verbessern. Das bedeutet, weiter zu gehen als nur den Versuch, die Illusion eines normalen Konzertsaals zu schaffen, und, so kontrovers das auch sein mag, es trägt wirklich eine neue Dimension zur Wertschätzung selbst der vertrautesten Musik bei.

   Wie bei allen „Real Surround Sound“-Aufnahmen von Tacet bieten die Begleitnotizen detaillierte Informationen, einschließlich eines Diagramms der Positionen der Musiker in Bezug auf den Hörer. Dies erleichtert die räumliche Identifikation bei der Anpassung der Surround-Konfiguration für optimale Ergebnisse. Tacet empfiehlt, dass alle Lautsprecher auf das gleiche Lautstärkeniveau eingestellt werden sollten, das nicht zu hoch sein sollte, und dass auf die Verwendung von Filtern verzichtet werden sollte. Nach abgeschlossenen Anpassungen kann man sich zurücklehnen und ein fesselndes und oft atemberaubendes Hörerlebnis genießen.

   Angesichts der größeren Kräfte – Orchester, Solisten und Chor – fand die Aufnahme der 9. Sinfonie nicht im Veranstaltungsort der früheren acht Sinfonien statt (der „Stella Maria“-Kirche in Sopot); stattdessen wurde die St.-Johannes-Kirche inmitten der Altstadt von Danzig ausgewählt, und von den Fotos in den Begleitnotizen scheint diese Kirche mit ihrer hohen gewölbten Decke ein gut gewählter Ort zu sein. Ich fand jedoch, dass die beträchtliche Nachhallzeit des Gebäudes zu einer gewissen Verschleierung des Chors im Finale führte, obwohl dies in den instrumentalen Sätzen kein Problem war.

   Vor zehn Jahren wäre Rajskis Darstellung dieser Sinfonie mit einem Kammerorchester, kleinem Chor und modernen Instrumenten im Allgemeinen im Stil der Zeit oder „authentisch“ durchaus auffällig gewesen, nicht nur wegen ihrer ungewöhnlichen akustischen Perspektive, sondern auch wegen ihres erfrischend geradlinigen und unkomplizierten Ansatzes. Jetzt vermisst man jedoch die tieferen Einblicke und Nuancen, die zum Beispiel Paavo Järvi und seine exzellente Deutsche Kammerphilharmonie Bremen der Arbeit Beethoven: Symphony No. 9 – Paavo Järvi bringen. Das Polnische Kammerphilharmonie-Orchester enttäuscht jedoch nicht und spielt durchweg sehr verdienstvoll. Rajski hat auch das Glück, für das chorale Finale eine ausgezeichnete Gruppe von Solisten zu haben, besonders den herrlichen Bass Tareq Nazmi, dessen feste Vortragsweise und makellose Diktion hervorragend sind. Der Polnische Kammerchor Schola Cantorum Gedanensis, nach zwei überraschend halbherzigen Ausrufen von ‚Freude‘, erwacht schnell zum Leben und singt im Rest des Finales mit vollem Enthusiasmus.

   Diejenigen, die in die vier früheren SACD-Veröffentlichungen dieser Serie investiert haben, werden sicherlich diese zu ihrer Sammlung hinzufügen wollen. Es ist jedoch zu beachten, dass Neulinge jetzt den gesamten Zyklus als Set von drei Blu-ray Discs erwerben können (drei Sinfonien pro Disc) Beethoven: 9 Symphonies – Rajski. Ein äußerst verlockender Vorschlag.
   
   Copyright © 2016 Graham Williams und HRAudio.net

7. Journal Frankfurt Nr. 14/15 – 1. Mai 2016

   Beethovens Werk initiierte einst die Vokalsinfonik. Das Polish Chamber Philharmonic Orchestra präsentiert eine emotionale Darbietung, (…)
   (…) Der tadellose Klang des TACET Real Surround Sound macht aber das Lauschen zu einer wahren Freude.
   hen